The 15.17 to Paris (Clint Eastwood, 2018)

Tres norteamericanos (dos soldados y un civil) de paseo por Europa, se topan en un tren que se dirige a París con un terrorista que comienza a dispararle a los pasajeros y se proponen reducirlo.

Recurriendo a la misma estructura dramática que Sully (2016), Clint Eastwood (1930) va al pasado de la amistad de estos tres amigos,  sus objetivos y la frustración de uno de ellos al no poder ingresar a la rama del ejército que pretendía. Sin embargo, la estructura en Sully funcionaba muy bien mientras que en The 15.17 to Paris es un freno que la película jamás puede sacarse de encima. Y eso que el relato de la adolescencia de los tres amigos tiene puntos interesantes; en especial las escalofriantes imágenes de un chico de trece años sacando armas largas de su placard y el cínico comentario de su amigo negro. Pero a Eastwood le interesa más el derrotero de quien quiere unirse al ejército y no puede por impedimentos propios que profundizar otros temas que apenas roza en la película.

Pero además, hay un segmento exageradamente turístico con imágenes de Roma, la noche de Amsterdam, Venecia, bares alemanes y heladerías italianas que parecen sacadas de alguna de esas películas que Woody Allen rodó fuera de EEUU. 

Todo esto hace que esta película de Eastwood sea absolutamente descartable, casi superficial e inexplicable dentro de su filmografía salvo por esa necesidad de contar historias de héroes modernos.

Para el olvido.